摘要↟╃↟₪₪：

介紹近年在文旅演藝領域廣泛應用的“聲像光機”表演控制系統的組成和特點↟↟↟↟◕。重點論述以燈控臺和媒體伺服器為核心組成“聲像光機”表演系統的控制模式╃₪·↟、系統整合╃₪·↟、功能特點和工程應用·↟╃☁，並列舉多個典型案例↟↟↟↟◕。

在劇場╃₪·↟、主題公園和文旅實景╃₪·↟、光影秀╃₪·↟、各類開閉幕式及慶典等文藝演出中·↟╃☁，通常配置有音響╃₪·↟、燈光╃₪·↟、影片和機械等多種裝置·↟╃☁，如↟╃↟₪₪：

• 音響（audio）↟╃↟₪₪：調音臺╃₪·↟、處理裝置╃₪·↟、功放╃₪·↟、音箱等↟↟↟↟◕。

• 影片（video）↟╃↟₪₪：投影機╃₪·↟、攝像頭╃₪·↟、影片伺服器╃₪·↟、LED顯示屏等↟↟↟↟◕。

• 燈光（lighting）↟╃↟₪₪：燈控臺╃₪·↟、常規燈╃₪·↟、電腦燈等↟↟↟↟◕。

• 特效機械（effect machinery）↟╃↟₪₪：煙火╃₪·↟、禮花炮╃₪·↟、煙霧等↟↟↟↟◕。

上述裝置可統稱為聲像光機（AVLM）裝置↟↟↟↟◕。

通常聲像光機是音響╃₪·↟、燈光╃₪·↟、影片和機械等各專業系統各自採用不同的控制技術·↟╃☁，分別配置獨立的控制系統·↟╃☁，透過演出場所配備的內部通訊裝置（簡稱“內通”）或對講機·↟╃☁，保持相互間的協調配合↟↟↟↟◕。隨著技術的進步·↟╃☁，特別是在文旅演藝領域中大量出現光影秀和主題劇場╃₪·↟、文旅實景等被稱為“聲光電錶演”“光影秀”“聲光影視表演”的演出·↟╃☁，通常都是聲╃₪·↟、光╃₪·↟、影視和特效機械緊密結合的模式·↟╃☁，從而使表演控制（show control）這一技術得以快速發展↟↟↟↟◕。國內對這沒有統一的術語（有稱“演出控制”[12]）·↟╃☁，也鮮有廣泛深入的研究及探討↟↟↟↟◕。

隨著演出形態和技術發展·↟╃☁，音響╃₪·↟、燈光╃₪·↟、視覺效果和特效機械等各個子系統逐步實現聲像光機表演同步控制↟↟↟↟◕。最早實現聲像光機表演同步控制的模式難以考證·↟╃☁，早期可見於國外的迪士尼主題公園和太陽馬戲團的《O show》等；我國最早的主題公園應是深圳的錦繡中華（1989年）·↟╃☁，最早的實景文旅演出應是印象劉三姐（2004年）·↟╃☁，而其大規模應用則是2008年8月北京奧運會和2010年廣州亞運會及2010年上海世博會開閉幕式↟↟↟↟◕。近年文旅演藝專案在國家政策扶持下發展迅速·↟╃☁，包括城市景觀╃₪·↟、慶典活動╃₪·↟、燈光節╃₪·↟、音樂節╃₪·↟、特色小鎮╃₪·↟、夜遊景觀╃₪·↟、主題劇場和文旅實景演出等專案運用了聲像光機表演同步控制↟↟↟↟◕。由於聲像光機表演控制系統能大幅度提高多種演藝活動的自動化╃₪·↟、智慧化水平·↟╃☁，執行管理更簡便安全·↟╃☁，因而得到廣泛的應用↟↟↟↟◕。

1 聲像光機表演控制系統控制模式的分類和特點[1][2][4]

聲像光機表演控制系統控制模式可以有多種不同的分類方法↟↟↟↟◕。

1.1 按表演場所和表演內容分類

1.1.1 景觀類（landscape）

泛指城市亮化及景觀燈光秀等程式相對較簡單的控制系統↟↟↟↟◕。

1.1.2 表演類（performance）

泛指各類主題劇場╃₪·↟、旅遊實景演出和大型慶典活動的表演控制↟↟↟↟◕。

1.1.3 展覽類（exhibition）

泛指各類博物館╃₪·↟、科技館╃₪·↟、展示廳等場所的應用↟↟↟↟◕。

本文只討論聲像光機表演控制系統在1.1.1及1.1.2兩種型別的應用↟↟↟↟◕。
1.2 按控制系統的功能分類

1.2.1 簡單控制

走時間線·↟╃☁，固定程式·↟╃☁，聲光像不要求.同步·↟╃☁，一般無演員參加↟↟↟↟◕。常見於景觀照明╃₪·↟、城市亮化和中小型聲光秀等↟↟↟↟◕。典型案例如廣州市珠江兩岸光亮工程和四川樂山大佛聲光秀等文旅演藝專案·↟╃☁，採用HDL show control或阿凡達（AVATAR）等智慧中控系統控制·↟╃☁，管理使用較簡便╃₪·↟、成本相對低廉↟↟↟↟◕。詳情可參閱參考文獻[1][2][4]·↟╃☁，本文從略↟↟↟↟◕。

1.2.2 基本控制

時間碼+事件觸發+必要的人工控制·↟╃☁，劇情較簡單·↟╃☁，多數節目無演員參加↟↟↟↟◕。某些節目會有演員參加表演·↟╃☁，但不講不唱·↟╃☁，不用傳聲器·↟╃☁，呈現的音樂╃₪·↟、人聲和環境聲等聽覺效果都是採用“先預錄·↟╃☁，後重放”的方式·↟╃☁，聲╃₪·↟、光╃₪·↟、像要求同步·↟╃☁，演員配合動作和對口型↟↟↟↟◕。這是目前國內聲光秀較為普遍採用的控制模式↟↟↟↟◕。本文將論述此種模式的特點╃₪·↟、系統整合和工程案例↟↟↟↟◕。

1.2.3 實時控制

主要應用於話劇╃₪·↟、歌劇╃₪·↟、音樂劇等內容豐富╃₪·↟、劇情較複雜的專業文藝演出↟↟↟↟◕。基本上仍是時間碼+事件觸發+必要的人工控制的模式作為基礎↟↟↟↟◕。其最大特點是突出“人”的表演↟↟↟↟◕。主要演員配戴無線傳聲器·↟╃☁，真講╃₪·↟、真唱╃₪·↟、真笑╃₪·↟、真哭·↟╃☁，塑造出一個個“有血有肉”的動人角色↟↟↟↟◕。再加上現場沉浸式3D音影片系統和聲像同步跟蹤等技術手段·↟╃☁，對觀眾有強烈的吸引力↟↟↟↟◕。近年的成功演出劇目如實景話劇《12.12西安事變》╃₪·↟、歌劇《拉貝日記》·↟╃☁，建黨100週年獻禮的音樂劇《新華報童》╃₪·↟、歌劇《國•家》和歌劇《江姐》等↟↟↟↟◕。但由於技術和成本等條件所限·↟╃☁，在國內應用尚不普遍↟↟↟↟◕。隨著文旅產業的發展·↟╃☁，加上國產系統的研發推廣·↟╃☁，成本逐步下降·↟╃☁，此類控制技術應能夠為劇場╃₪·↟、音樂廳·↟╃☁，特別是文旅演藝專案“轉型升級╃₪·↟、提質增效”提供更大助力↟↟↟↟◕。

 

1.3 按控制系統的結構特點分類

1.3.1 以第三方控制系統為核心的表演系統

如以HDL智慧控制系統╃₪·↟、lemuse MC-2000演出整合控制器╃₪·↟、AVATAR中控系統以及Medialon和ALCORN等專業聲像光機表演控制系統為核心的表演系統↟↟↟↟◕。詳情可參閱參考文獻[1][2][3][4]·↟╃☁，本文從略↟↟↟↟◕。

1.3.2 以音影片機械各控臺為中心╃₪·↟、時間碼為同步訊號的表演系統

目前常用的聲像光機表演控制系統以燈光音影片機械等各控臺為中心╃₪·↟、時間碼為同步訊號的方式·↟╃☁，將燈光╃₪·↟、音響╃₪·↟、影片和機械跟隨演出同步推進↟↟↟↟◕。本文主要分析採用執行DMX╃₪·↟、MIDI╃₪·↟、SMPTE等多種協議·↟╃☁，控制常規燈具╃₪·↟、電腦燈具╃₪·↟、音響╃₪·↟、投影╃₪·↟、LED屏╃₪·↟、噴泉╃₪·↟、焰火╃₪·↟、鐳射和機械（如冰屏或恐龍）動作等同步執行表演↟↟↟↟◕。該控制模式靈活可靠·↟╃☁，有較廣泛的應用↟↟↟↟◕。

典型案例↟╃↟₪₪：

1)飛豬燈控臺配合AXON媒體伺服器·↟╃☁，用於控制2010年廣州亞運開閉幕式文藝演出↟↟↟↟◕。

2) Hod 4燈控臺配合Modulo-Piplayer媒體伺服器·↟╃☁，用於慶祝中華人民共和國成立 70週年文藝晚會的演出控制↟↟↟↟◕。

3) grand MA2電腦燈控臺配合Arkaos媒體伺服器的案例較多·↟╃☁，如↟╃↟₪₪：

• 2010年上海世博開幕式↟╃↟₪₪：5檯燈控臺與6臺媒體伺服器配合·↟╃☁，控制浦江兩岸音響╃₪·↟、燈光╃₪·↟、投影╃₪·↟、LED屏╃₪·↟、焰火╃₪·↟、激光表演↟↟↟↟◕。

• 2016年9月杭州G20峰會開幕式↟╃↟₪₪：7檯燈控臺與44臺Arkaos媒體伺服器配合↟↟↟↟◕。

• 2018年2月平昌冬奧會閉幕式“北京8分鐘”↟╃↟₪₪：3檯燈控臺與60臺伺服器配合·↟╃☁，控制24臺透明LED螢幕組成的智慧機器人表演↟↟↟↟◕。

• 2018年6月青島上合峰會開幕式↟╃↟₪₪：7檯燈控臺與44臺Arkaos媒體伺服器配合·↟╃☁，控制燈光煙火表演↟↟↟↟◕。

• 2018年12月重慶“歸來三峽”大型詩詞文化實景演出↟╃↟₪₪：2檯燈控臺與16臺Arkaos媒體伺服器配合↟↟↟↟◕。

2 聲像光機表演控制系統常用協議和介面[1][2][4]

比較完善的聲像光機表演系統的裝置在硬體上都需要有特定的介面（interface）來配合聲像光機表演控制系統·↟╃☁，並支援聲像光機領域中的國際主流技術規格和相關協議（protocol）↟↟↟↟◕。傳統的音影片介面（RCA╃₪·↟、XLR╃₪·↟、TRS╃₪·↟、AES/EBU╃₪·↟、DVI╃₪·↟、HDMI）以及音影片網路(CobraNet╃₪·↟、Ethersound╃₪·↟、AVB╃₪·↟、Dante╃₪·↟、HDBaseT)等傳輸協議在聲像光機表演系統中都普遍使用↟↟↟↟◕。有關上述介面和協議的內容詳見參考文獻[1][2]·↟╃☁，本文從略↟↟↟↟◕。下面對在AVLM表演控制系統中的音影片和燈光系統同步聯動的一些常用協議·↟╃☁，如DMX 512╃₪·↟、MIDI Timecode （MTC）╃₪·↟、FSK╃₪·↟、ARTNET和 SMPTE等·↟╃☁，分別作簡要介紹↟↟↟↟◕。
2.1 DMX512（Digitalmultiplex）數字多路複用傳輸協議

.是作為燈光控制協議·↟╃☁，隨後擴充套件到如換色器╃₪·↟、煙霧機和噴泉等裝置的控制↟↟↟↟◕。512表示一對資料線上可同時傳輸512個通道的控制訊號·↟╃☁，通常用雙芯絞合遮蔽線傳輸·↟╃☁，有效傳輸距離250 ｍ·↟╃☁，條件是使用優質訊號線↟↟↟↟◕。

2.2 ArtNet╃₪·↟、ACN和 sACN協議

隨著網路技術的發展和普及·↟╃☁，燈光控制領域引入了TCP/IP網路傳輸技術·↟╃☁，開發出由TCP/IP網路協議和DMX協議兩者結合組成的網路傳輸燈光控制系統·↟╃☁，其目的是採用標準的網路技術實現大量DMX 512資料的遠端傳輸↟↟↟↟◕。其系統組成是將燈控臺輸出的DMX訊號經訊號轉換器轉換成TCP/IP網路訊號·↟╃☁，經由5類以上網路線遠距離傳輸到燈具附近·↟╃☁，再透過訊號轉換器轉換成DMX訊號·↟╃☁，驅動數字調光器或直接驅功DMX控制燈具的執行↟↟↟↟◕。目前國際上通行有ArtNet（Artistic Network）和sACN ( Lightweight streaming protocol for transport of DMX512 using ACN）兩個協議·↟╃☁，各有特點·↟╃☁，長期共存↟↟↟↟◕。各大廠家生產的帶網路介面的燈控臺·↟╃☁，普遍都相容ArtNet╃₪·↟、ACN及sACN等協議↟↟↟↟◕。

2.3 SMPTE（LTC）（Society of Motion Picture and Television Engineers）時間碼

用於燈光與音訊影片的同步控制↟↟↟↟◕。較.的聲像光機控制系統除“時間線” （Time Line）功能外·↟╃☁，還具有事件（Event）功能·↟╃☁，即透過感測器或機械觸點等方式·↟╃☁，從音響╃₪·↟、影片裝置引入SMPTE（LTC）時間碼來控制燈光系統·↟╃☁，使燈光的變化可以與音訊及影片訊號.同步↟↟↟↟◕。

2.4 MIDI（Music Instrument Digital Interface）介面

MIDI是樂器數字介面·↟╃☁，原來是為電子音樂開發的一種電子樂器的控制協議·↟╃☁，後被燈光控制借用·↟╃☁，可用作多機聯動或聲光同步等控制↟↟↟↟◕。

2.5 CITP（Controller Interface Transport Protocol）多媒體素材協議

可在同一區域網的工作站之間實現點對點的流媒體傳輸·↟╃☁，用於燈光╃₪·↟、影片同步控制的系統中·↟╃☁，把媒體伺服器的影片素材以網路形式打包傳輸到燈光控制檯作為預覽顯示↟↟↟↟◕。

2.6 FSK（Frequency Shift Keying）頻移鍵控協議

常用於對時間碼要求較高的特效機械裝置·↟╃☁，如煙花燃放裝置等↟↟↟↟◕。

 

3 適用於聲像光機表演控制系統燈光控制檯的基本功能[3]

燈控臺在演藝領域的燈光系統中起著控制中樞的作用·↟╃☁，其主要功能是輸出DMX控制訊號·↟╃☁，經傳輸網路傳送到調光櫃（或直通櫃）·↟╃☁，或直接傳送到帶DMX介面的燈具進行控制↟↟↟↟◕。而在聲像光機表演控制系統中·↟╃☁，燈控臺同時還承擔燈光與音訊╃₪·↟、影片和特效機械系統同步聯動控制的任務↟↟↟↟◕。

適用於聲像光機表演控制系統的燈控臺·↟╃☁，需要具備以下的配置和功能↟╃↟₪₪：

• DMX協議介面——用於對燈具和特效機械的控制；

• 觸控式螢幕——用於程式設計和控制；

• 顯示屏——顯示內容表╃₪·↟、CUE程式表等；

• 手動和電動操作杆——控制燈具引數變化；

• 燈庫管理——儲存燈具各種屬性和引數資訊的資料庫；

• 時間碼（MIDI SMPTE）——用於與音訊影片同步控制；

• 通訊協議——較大規模的聲像光機表演專案·↟╃☁，選用的燈控臺應相容Art-Net╃₪·↟、sACN╃₪·↟、CITP和RDM（遠端裝置管理）等協議↟↟↟↟◕。

4 媒體伺服器的基本功能和特性簡介[5][6][7][10][11]

4.1 媒體伺服器的基本功能

本文只討論聲像光機表演控制系統常用的多媒體影片處理伺服器（Muti-Media Video Processing Server·↟╃☁，簡稱“媒體伺服器”·↟╃☁，Media Server）↟↟↟↟◕。

業內還有多種名稱·↟╃☁，如影片伺服器╃₪·↟、表演用媒體伺服器等↟↟↟↟◕。在各種多媒體表演模式如沉浸式幻影成像╃₪·↟、3D投影技術（3D MAPPING）╃₪·↟、建築外牆秀╃₪·↟、水舞光影秀╃₪·↟、多媒體科技展覽展示╃₪·↟、穹頂和球幕投影以及人體互動場景漫遊等等都需要用到媒體伺服器作為核心部件↟↟↟↟◕。

媒體伺服器包括軟體和硬體·↟╃☁，其主要功能如↟╃↟₪₪：影片訊號採集╃₪·↟、播放╃₪·↟、實時編輯╃₪·↟、新增特效╃₪·↟、疊加圖層╃₪·↟、拼接融合和多點校正等影片處理功能·↟╃☁，能在短時間內根據演出現場的實際情況對影片進行調整·↟╃☁，即時呈現導演的視覺創意↟↟↟↟◕。配置有DVI╃₪·↟、SDI╃₪·↟、HDMI以及DMX╃₪·↟、MIDI╃₪·↟、AUDIO╃₪·↟、VIDEO和USB等多種介面·↟╃☁，可與音響╃₪·↟、燈光╃₪·↟、影片和特效機械等組成多媒體同步表演控制系統↟↟↟↟◕。
4.2 國內表演控制常用的媒體伺服器

表1列出國內表演控制常用的媒體伺服器名稱和典型案例↟↟↟↟◕。

 

4.3 ShowPower Arkaos媒體伺服器簡介

4.3.1 硬體配置

1）CPU為Intel Core17-3770·↟╃☁，3.40 GHz；

2）固態硬碟120 GiB（可擴充套件至500 GiB）；

3）雙顯示卡·↟╃☁，4路DVI輸出·↟╃☁，最大解析度為2 560 ×1 600；

4 ）支援 A V I ╃₪·↟、 M P E G ╃₪·↟、 M P E G 2 ╃₪·↟、 M P E G 4 ╃₪·↟、 QuickTime MOV╃₪·↟、Flash╃₪·↟、WMV╃₪·↟、M2V╃₪·↟、JPG等影音格式；

5）輸入介面為HD-SDI╃₪·↟、DVI╃₪·↟、VGA╃₪·↟、S-video；支援PC╃₪·↟、DMX╃₪·↟、MIDI╃₪·↟、Artnet╃₪·↟、MA-NET等↟↟↟↟◕。

4.3.2 功能及應用案例

1）對映調色↟╃↟₪₪：可任意改變影片的顏色（亮度╃₪·↟、對比度╃₪·↟、CMY混色等）；

2）即時特效和轉場疊化↟╃↟₪₪：基本的位移╃₪·↟、旋轉╃₪·↟、縮放功能；對影片素材隨機增添字幕╃₪·↟、數字和動畫效果·↟╃☁，新增淡入淡出等轉場效果並實時剪輯；其特效庫擁有160種以上的影像特效·↟╃☁，50種以上的文字動畫（原始素材）·↟╃☁，包括色調特效╃₪·↟、波紋效果╃₪·↟、球體效果╃₪·↟、立方體效果╃₪·↟、鏡面效果╃₪·↟、分屏效果╃₪·↟、影片分裂效果╃₪·↟、多屏╃₪·↟、寬屏的邊緣柔化以及“門”的開合動畫等影像特效↟↟↟↟◕。這些效果還可以組合疊加↟↟↟↟◕。圖1～圖5顯示部分特效案例↟↟↟↟◕。

 

 

3）異型校正和拼接融合；

4）媒體儲存和多圖層播放；

5）現場採集↟╃↟₪₪：支援攝像機匯入功能↟↟↟↟◕。

4.3.3 基本的連線方式

圖6和圖7分別示意了ShowPower伺服器與投影儀與LED螢幕的連線↟↟↟↟◕。

 

4.4 GD-V媒體伺服器

GD-V媒體伺服器是一套以荷蘭Resolume（瑞斯龍）為核心的軟體後臺·↟╃☁，組成動能略低於Arkaos的經濟型實時影片處理和顯示控制系統↟↟↟↟◕。

4.4.1 主要特點

1）影片實時控制╃₪·↟、實時播放4K影像╃₪·↟、特效渲染和現場操控能力↟↟↟↟◕。其特效引擎有多達90款特效；

2）三維多圖層系統（伺服器）↟╃↟₪₪：可對每一個影片層或圖片層單獨進行修改；

3）空中觸控╃₪·↟、球體互動╃₪·↟、影象跟蹤等互動功能↟↟↟↟◕。

4.4.2 介面

前面板↟╃↟₪₪：USB 3.0×2（接入USB裝置·↟╃☁，載入或備份資料）；

後面板↟╃↟₪₪：USB 3.0×3；

Video In↟╃↟₪₪：預留介面；

LAN↟╃↟₪₪：乙太網網口·↟╃☁，實現伺服器聯網；

Audio↟╃↟₪₪：3.5 mm音訊訊號輸出介面；

HDMI OUT×8↟╃↟₪₪：高畫質多媒體輸出介面·↟╃☁，輸出音訊及影片訊號↟↟↟↟◕。 

4.4.3 系統連線

廣州大學聲光影視技術與藝術體驗中心展示了聲像光機表演系統的簡化示意圖↟↟↟↟◕。透過GD-V伺服器的USB╃₪·↟、HDMI和LAN等介面·↟╃☁，執行多種協議·↟╃☁，分別控制音響系統I╃₪·↟、投影系統╃₪·↟、紅外感測器（用於互動功能）╃₪·↟、燈光系統╃₪·↟、音響系統II╃₪·↟、弧形大螢幕拼接╃₪·↟、互動投影╃₪·↟、投影和虛擬成像等多個表演專案·↟╃☁，既可分別獨立執行展示·↟╃☁，也可以在一定範圍內作同步聯動表演↟↟↟↟◕。

圖8所示為通用型的文旅實景演藝控制系統圖↟↟↟↟◕。主控裝置包括兩臺MA2燈控臺╃₪·↟、兩臺Arkaos影片伺服器和以數字調音臺為中心組成的音響系統↟↟↟↟◕。受控裝置主要包括電腦燈╃₪·↟、光束燈╃₪·↟、鐳射燈╃₪·↟、LED條燈╃₪·↟、音樂噴泉（機械泵）和投影機等↟↟↟↟◕。整個系統是由調音臺傳送SMPTE時間碼和MIDI訊號進行觸發·↟╃☁，透過MA2傳送DMX訊號·↟╃☁，控制全場的燈光╃₪·↟、影片和特效機械裝置與音響系統同步執行↟↟↟↟◕。

圖8 聲像光機表演控制系統示意圖

 

5 典型工程案例

由張藝謀主持創作的大型詩詞文化實景演出《歸來三峽》·↟╃☁，地點在重慶市奉節縣三峽西端入口夔門·↟╃☁，2018年12月首演↟↟↟↟◕。演出浮臺160 m·↟╃☁，寬54 m·↟╃☁，高18 m↟↟↟↟◕。觀眾席1 800座↟↟↟↟◕。見圖9↟↟↟↟◕。節目選取了李白╃₪·↟、杜甫╃₪·↟、劉禹錫╃₪·↟、蘇軾╃₪·↟、陳子昂和李商隱等6位詩人的十首詩詞·↟╃☁，預先透過音訊工作站將朗誦詞和配樂錄製貯存·↟╃☁，演出時演員的動作是跟隨音響系統重放預錄朗誦詞和配樂同步表演↟↟↟↟◕。整個系統是以音響為主線·↟╃☁，由數字調音臺發出MIDI時間碼訊號·↟╃☁，控制燈光╃₪·↟、影片和特效↟↟↟↟◕。

考慮到安全等因素·↟╃☁，所有升降╃₪·↟、平移╃₪·↟、旋轉等舞臺機械系統的執行是單獨控制↟↟↟↟◕。

圖9 大型詩詞文化實景演出《歸來三峽》演出場地

5.2.1 音響系統

由A&H C2500數字調音臺2臺╃₪·↟、Symetrix數字音訊處理器10臺╃₪·↟、AVID數字音訊工作站1套組成音響系統的控制中心↟↟↟↟◕。觀眾區主擴系統包括EAW-Anya有源自適應全頻陣列音箱2×6臺·↟╃☁，分別吊掛於觀眾區左右兩側·↟╃☁，QX596i音箱8臺作補聲·↟╃☁，MK2326i音箱8臺作效果聲·↟╃☁，加上SB528zP超低頻音箱11臺↟↟↟↟◕。舞臺區返送系統包括C牌R.5COAX返聽音箱22臺↟↟↟↟◕。

圖10所示為音響主要裝置佈置圖↟↟↟↟◕。

圖10 《歸來三峽》音響主要裝置佈置圖

5.2.2 影片系統

1）32臺投影機投向演出浮臺上由鐵絲焊接成型的景片·↟╃☁，營造出五彩斑斕的宮殿╃₪·↟、山峰╃₪·↟、樹木和摺扇等景觀·↟╃☁，按劇情的發展透過電動吊杆升降平移(單獨控制)↟↟↟↟◕。見圖11↟↟↟↟◕。

圖11 《歸來三峽》演出實景照

2）兩臺MA2燈控臺和16臺視頻伺服器提供影片素材╃₪·↟、投影特效和控制功能·↟╃☁，與音響及燈光系統同步執行↟↟↟↟◕。見圖12↟↟↟↟◕。

3）安裝在控制機房的伺服器距離投影機房的距離較遠·↟╃☁，輸出的DVI訊號需先經由DVI/光纖轉換器轉換為光訊號·↟╃☁，傳輸到投影機房·↟╃☁，再經光纖/DVI轉換器轉換為DVI訊號送達投影機的DVI輸入口↟↟↟↟◕。見圖12↟↟↟↟◕。

圖12 《歸來三峽》影片控制系統示意圖（區域性）

5.2.3 燈光系統

演出浮臺上共安裝多種型號的搖頭電腦燈516臺╃₪·↟、三合一電腦燈192臺╃₪·↟、染色燈61臺╃₪·↟、追光燈3臺↟↟↟↟◕。燈光控制系統以MA2燈控臺為核心·↟╃☁，採用雙向乙太網與DMX網路相結合的控制·↟╃☁，以光纖作主幹道進行遠距離網路傳輸·↟╃☁，無線和DMX作輔助網路傳輸控制↟↟↟↟◕。

6 結語

表演控制系統是聲像光機表演系統的核心組成部份↟↟↟↟◕。本文所述的基於以燈光╃₪·↟、音影片╃₪·↟、機械等各控臺為中心╃₪·↟、時間碼為同步訊號的方式·↟╃☁，將燈光╃₪·↟、音響╃₪·↟、影片和機械跟隨演出同步推進的“聲像光機”表演系統的控制模式·↟╃☁，其技術成熟·↟╃☁，控制靈活可靠·↟╃☁，因而在國內獲得較廣泛的應用↟↟↟↟◕。若能在主要裝置國產化方面有所突破·↟╃☁，將能夠降低成本·↟╃☁，從而有更廣闊的應用前景↟↟↟↟◕。

對於程式較簡單╃₪·↟、固定走時間線╃₪·↟、對聲光同步無.要求的中小型景觀照明的亮化工程·↟╃☁，建議選用一般智慧中控裝置控制音影片或音訊播放器·↟╃☁，可大幅度降低成本和簡化管理↟↟↟↟◕。

另一方面·↟╃☁，近年在國內逐步發展的“現場沉浸式3D音影片系統”和“聲像實時同步跟蹤”等技術手段·↟╃☁，在話劇╃₪·↟、歌劇╃₪·↟、音樂劇等專業文藝演出有少量應用·↟╃☁，對觀眾有強烈的吸引力和沉浸感↟↟↟↟◕。僅是由於技術和成本等條件所限·↟╃☁，在國內應用尚不普遍↟↟↟↟◕。但隨著文藝演出的發展·↟╃☁，以及國產化系統的研發推廣·↟╃☁，成本將逐步下降↟↟↟↟◕。此類技術應當會成為劇場╃₪·↟、音樂廳和文旅演藝專案“轉型升級”的一個引人注目的發展方向↟↟↟↟◕。

 

 

選自《演藝科技》2022年.期  葉煜暉·↟╃☁，羅文軒·↟╃☁，周錫韜《“聲像光機”表演控制系統的整合及典型案例》↟↟↟↟◕。轉載請標註↟╃↟₪₪：演藝科技傳媒↟↟↟↟◕。更多詳細內容請參閱《演藝科技》↟↟↟↟◕。